DTP Craft » DTP

DTP Software для Linux: Scribus

arry — Tue, 01 Dec 2009 21:40:23 +0000

Прежде чем рассказать о возможностях этого пакета, опишу форматы файлов, с которыми он работает. «Родной» формат документов для него — XML. Подобно «Кварку», Scribus не хранит в своих документах картинки, вместо этого он делает ссылки на них, однако при необходимости — может собрать все нужные для проекта файлы в одну директорию, для этого существует пункт меню «Файл — Собрать для вывода».

При вставке текста Scribus импортирует только обычный текстовый формат, но зато в любой из русских кодировок. Что до изображений — поддерживаются TIFF, EPS, PNG, BMP, JPEG, GIF, XPM и некоторые другие.

источник статьи, там же читайте продолжение

Вообще, мне Linux кажется очень перспективной платформой для DTP. Кто первый проломит лед неприязни Microsoft?

Официальный сайт Scribus
Скачать Scribus
Вводный курс по Scribus
Scribus на Wikipedia

занеси в закладки:

Запуск форума по программному обеспечению настольных издательских систем

arry — Thu, 22 Oct 2009 22:15:25 +0000

Форум запущен. Перед регистрацией прошу ознакомиться с правилами и советами. Спам, флейм и оффтоп будут караться беспощадно.

Форум задумывается мною как место обмена специализированной информации. Это не сообщество, пользователи не равны, присутствует мой тоталитаризм.

На форуме используется двухступенчатая система защиты от спама и ботов. Она состоит из каптчи и ответа на контрольный вопрос. К сожалению, вопрос и ответ должны формулироваться по-английски, поэтому я предлагаю решение простейшей арифметической задачи с небольшим условием.

Обращаю ваше внимание, форум еще будет дополняться и развиваться по функционалу. На данный момент запущена первая стабильная базовая сборка. В дальнейшем предполагается сделать трансляцию (подписку) по RSS, систему рейтингов (намного позже). Главное для меня на данный момент это отладка сервиса, так сказать, в “промышленных масштабах”.

Для создания новой темы (заметки, топика) необходимо зарегистрироваться, затем выбрать соответствующий раздел и зачать там топик. Новые разделы на форуме могу создавать, пока, только я.

Прошу создавать топики с реальными вопросами, избегайте философствования и софистики. Тема должна быть поставлена четко, полно и однозначно.

Я постепенно буду наполнять форум топиками, которые кажутся мне важными. Я ведь тоже человек, и у меня тоже есть не решенные вопросы по программному обеспечению настольных издательских систем и графического дизайна в целом.

Так как вопрос про сбой интерфейса Fireworks из предыдущего поста оказался открытым так как официальный апдейт не помог, он был перенесен в виде топика в соответствующий раздел форума. Линк вы увидите в моем комментарии к нему.

p.s. Вопрос “почему после появления в иллюстраторе прозрачностей все начали с их помощью лепить градиенты” в форуме размещать не нужно потому, что он не имеет отношение к программному обеспечению.

Начали так делать (и еще много как) те, кто не понимает, что объект с таким градиентом оказывается в полушаге от растрового. Если дизайн ориентирован исключительно на экранное представление, то ничего страшного в этом нет. Если дело касается принта, то это совсем другая “песня”.

Надо понимать, что дизайнеру необходимы инструменты реализации своих приступов креатива. Наша же задача заключается лишь в том, чтобы передать ему знания как это быстрее всего и правильнее всего сделать.

Каталог ссылок

arry — Mon, 24 Nov 2008 18:53:58 +0000

вниманию графических дизайнеров и их преспешникофф на то, что шириться мой каталог ресурсов с исходниками для графического дизайна и просто полезной информацией как справочного так и самообразовательного характера.

не понял еще как можно организовать внешнюю трансляцию обновлений каталога, наверно никак. придется вам мучить delicious.com или просто http. кстати я каталог не дублирую в системах закладок.

с имбирным….

занеси в закладки:

Много литературы

arry — Fri, 21 Nov 2008 22:41:10 +0000

наткнулся по этой ссылке на список крайне полезной (судя по названиям и анонсам) литературы, чем незамедлительно делюсь с вами. автор – Алексей Шадрин.

ПУБЛИКАЦИИ:

Е. В. Малышкин, А. Э. Мильчин, А.А. Павлов, А.Е. Шадрин. Настольная книга издателя. Справочное пособие для редактора, технического редактора, верстальщика и художника / АСТ, Агенство «КРПА Олимп», 2005 г.

А. Френкель, А. Шадрин. Колориметрическая настройка монитора. Теория и практика / М., Август-Борг, 2005 г.

А. Шадрин. Стратегия и тактика управления цветом на флексографском предприятии/ Серия статей в журнале «FLEXO+» 2007 г. (№№4-5 — первые две статьи; продолжение планируется в №№ 1-4 за 2008 г.)

А. Шадрин. Воспитание по доктору Маргулису или двадцать мифов полиграфии/ Серия статей в журнале «Курсив» 2008 г. (№3 и далее)

ПЕРЕВОДЫ:

Р.В.Г Хант. Цветовоспроизведение, 6-е издание / John Wiley & Sons, Ltd, 2004 г. (в процессе перевода). По вопросам рецензирования черновых материалов обращайтесь shadrin@rudtp.ru

М.Д. Фершильд. Модели цветового восприятия, 2-е издание / John Wiley & Sons, Ltd, 2004 г.

ICC-консорциум. «Спецификация ICC.1:2004-10. Технология управления цветом в изображениях — архитектура, формат профайлов и структура данных. [Пересмотр 1:2003-09], 2004 г.

ISO 3664:2000. Условия просмотра. Полиграфия и фотография

ЗАМЕТКИ И ЭКСПЕРТНЫЕ ОТЧЕТЫ:

А. Шадрин. Отчет о сравнительном тестировании широкоформатных струйных принтеров Epson Stylus Pro 9900, Canon imagePROGRAF iPF9100 и HP DesignJet Z3200 Photo

А. Шадрин. Отчет о тестировании струйного принтера Hewlett-Packard DesignJet Z3200 Photo

А. Шадрин. Отчет о тестировании ш/ф струйного принтера Canon imagePROGRAF iPF9100

А. Шадрин. Отчет о тестироании ш/ф струйного принтера Epson Stylus Pro 9900

А. Шадрин. Отчет о тестировании ш/ф струйного принтера Hewlett-Packard DesignJet Z2100 Photo

А. Шадрин. Заметка о методике прогнозирования цветовой константности отпечатков по методу Пиннея — Де-Марша

А. Шадрин. Отчет о тестировании LCD-дисплея BENQ FP241W

А. Шадрин. Заметка о методике спектрометрии на просвет средствами Eye One Pro

А. Шадрин. Отчет о спектрометрическом тестировании материала Kodak ENDURATRANS, экспонированного системой DURST LAMBDA 131HS

А. Шадрин. Отчет о тестировании LCD-дисплея ACER AL2723W

А. Шадрин. Отчет о тестировании Mitsubishi CP9800DW0DW

А. Шадрин. Заметка о методике устранения паразитного оттенка, иногда возникающего
при калибровке LCD-мониторов.

А. Шадрин. Заметка о тест-изображении, предназначенном к визуальной оценке качества настройки печатающих систем («Хакамада»-тест)

А. Шадрин. Заметка о цветовом охвате ICC-эталонного носителя изображений
и его использовании при цветовых компрессиях

А. Шадрин. Отчет о знакомстве с beta-версией графического редактора ADOBE PHOTOSHOP CS4

А. Шадрин. Заметка об абстрактных CMYK-профайлах

А. Шадрин. Отчет о тестировании LCD-дисплея Nec MultiSync LCD2690WUXi 26″

А. Шадрин. Отчет о тестировании струйного принтера Epson Stylus Photo 1410

А. Шадрин. Отчет о спектрометрическом тестировании струйного принтера Epson Stylus Pro 11880

А. Шадрин. Отчет о спектрометрическом исследовании цветопробной бумаги
«Epson Standard Proofing Paper C13S045004»

ПРОЧИЕ ИНТЕРНЕТ-СТАТЬИ:

А. Шадрин, А. Френкель. Color Management System (CMS) в логике цветовых координатных систем

А. Шадрин. Как правильно выбрать и купить монитор для профессиональной работы с цветом

А. Шадрин. Краткая инструкция по настройке и использованию РИП-ов Harlequin

многое из этого можно скачать и почитать прямо с оригинальной ссылки. сам я не стал качать эти книжки и выкладывать у себя, как то не удобно. хочется позиционировать себя как цивилизованного человека уважающего чужой труд и интеллектуальную собственность.

особенно хочется выделить следующую книжку:

Настольная книга издателя. Справочное пособие для редактора, технического редактора, верстальщика и художника.
Малышкин Е.В., Мильчин А.Е., Павлов М., Шадрин А.Е
ISBN: 5-17-021420-0
твердый переплет
формат 217×147x30
811 стр.

это уже маст хев для меня, как говориться, будем искать.

еще одна любопытная подборка (источник)
мемуары Ньютона рулят.

П. П. Лазарев, Основной психофизический закон и его современная формулировка.
УФН. Выпуск 2, 1921.
http://ufn.ioc.ac.ru/ufn21/ufn21_2/Russian/r212e.pdf

Э. Шпольский, Новый фотометр для измерения слабых источников света.
УФН. Выпуск 1, 1922
http://ufn.ioc.ac.ru/ufn22/ufn22_1/Russian/r221i.pdf

С. И. Вавилов, Действия света и теория квантов
УФН. Выпуск 1, 1924
http://ufn.ioc.ac.ru/ufn24/ufn24_1/Russian/r241d.pdf

А. Рабинович, ЛЮМИНЕСЦЕНЦИЯ ПРИ ХИМИЧЕСКИХ РЕАКЦИЯХ
УФН. Выпуск 4 – 5, 1924
http://ufn.ioc.ac.ru/ufn24/ufn24_4/Russian/r244e.pdf

С. И. Вавилов, ПРИНЦИПЫ И ГИПОТЕЗЫ ОПТИКИ НЬЮТОНА
УФН. Выпуск 2, 1927
http://ufn.ioc.ac.ru/ufn27/ufn27_2/Russian/r272c.pdf

С.И. Вавилов, ОПТИЧЕСКИЕ МЕМУАРЫ ИСААКА НЬЮТОНА
УФН. Выпуск 2, 1927
http://ufn.ioc.ac.ru/ufn27/ufn27_2/Russian/r272e.pdf

И. Ньютон, I. НОВАЯ ТЕОРИЯ СВЕТА И ЦВЕТОВ
УФН. Выпуск 2, 1927
http://ufn.ioc.ac.ru/ufn27/ufn27_2/Russian/r272f.pdf

И. Ньютон, II. ОДНА ГИПОТЕЗА, ОБЪЯСНЯЮЩАЯ СВОЙСТВА СВЕТА, ИЗЛОЖЕННЫЕ В НЕСКОЛЬКИХ МОИХ СТАТЬЯХ
УФН. Выпуск 2, 1927
http://ufn.ioc.ac.ru/ufn27/ufn27_2/Russian/r272g.pdf

С. И. ВАВИЛОВ, ПРИМЕЧАНИЯ К ПЕРЕВОДУ ОПТИЧЕСКИХ МЕМУАРОВ НЬЮТОНА
УФН. Выпуск 2, 1927
http://ufn.ioc.ac.ru/ufn27/ufn27_2/Russian/r272h.pdf

К. Шефер, ОСНОВЫ И КРИТИКА ОСТВАЛЬДОВСКОЙ ТЕОРИИ ЦВЕТОВ
Выпуск 5, 1927
http://ufn.ioc.ac.ru/ufn27/ufn27_5/Russian/r275e.pdf

Э. В. Шпольский, МЕХАНИЗМ ЭЛЕМЕНТАРНЫХ ФОТОХИМИЧЕСКИХ ПРОЦЕССОВ
Выпуск 6, 1927
http://ufn.ioc.ac.ru/ufn27/ufn27_6/Russian/r276b.pdf

Дж. Эперт, В. Ноддак, ТЕОРИЯ КВАНТОВ И ФОТОГРАФИЯ
Выпуск 6, 1927
http://ufn.ioc.ac.ru/ufn27/ufn27_6/Russian/r276c.pdf

с имбирным….

p.s. так же в открытом доступе книга титулованного кинооператора, преподователя ВГИК
Валентина Железнякова ЦВЕТ И КОНТРАСТ.Технология и творческий выбор.
занеси в закладки:

Шрифты на полках

arry — Thu, 13 Sep 2007 19:33:57 +0000

Этот пост я хочу посвятить ответу на один простой вопрос: «Какие шрифты можно использовать при создании графического дизайна?».

Напомню, что в целом мы имеем два с половиной типа шрифтов: Type 1, True Type и Open Type. Multiple Fonts я рассматривать не буду, в силу отсутствия ее поддержки у последних программных продуктов Adobe, которое связано с вытеснением этой технологии шрифтами Open Type.

Type 1

Правильное описание задание для печати это описание на языке Post Script. Надеюсь, с этим никто спорить не будет Отсюда следует, что самыми естественным типом шрифтов для DTP являются Type 1. Это векторные шрифты, контуры которых описываются параметрическими кривыми Безье. Этот тип шрифтов специально был создан для представления на печати.

Тут, вроде бы, все ясно, Type 1 есть безоговорочное добро для DTP

True Type

Так, теперь True Type. Прежде всего, хочу отметить, что TTF создавались как системные, т.е. в первую очередь для экранного представления, поэтому даже векторные шрифты этой группы при их преобразовании в Type 1 имеют избыточное количество узелков что негативно сказывается на начертаниях мелким кеглем. Эту операцию производят драйверы выводных устройств или тот же Distiller при попытке встроить в PDF TTF-шрифты. (на самом деле, насколько я знаю, в таких случаях генериться не Type 1 а Type 3, специально созданный стандарт для подобных случаев). Делать это необходимо потому, что PostScript не знает что такое TTF. Это вполне естественно, мало ли чего понапридумывают системные программисты

Как оказалось и к качеству шрифтов этого стандарта существуют серьезные претензии. Удивительно, TTF оказывается громоздким как для качественной прорисовке на экране – алгоритмы слишком ресурсоемки – так и при использовании взамен Type 1.

В сухом остатке имеем вполне логичную неприспособленность данного стандарта для задач графического дизайна и DTP. Но это не означает, что вашу работу с TTF не примут в работу, примут но не все.

Я же лично считаю использование при создании графического дизайна TTF не правильным, как минимум, потому, что это сильно осложняет последующую работу над ним. Ведь после утверждения дизайна необходимо делать его верстку, а при использовании TTF их приходиться менять на соответствующие Type 1, а с соответствием наблюдаются большие проблемы. Кривые использовать получается далеко не всегда.

Итак, мое IMHO: TTF – есть коварное зло. Он не был бы таким злом, если бы его применение можно было бы однозначно оградить прямыми обязанностями, а именно экранным представление информации в операционной системе и, как следствие, в Internet. Злу всегда присуще коварство и изворотливость, в которой я обвиняю этот формат шрифтов!
(ух, разошелся я, чуть анафеме не предал )

Open Type

На закуску у нас – мутанты, да это я про Open Type. Решили Microsoft и Adobe скрестить для пущей межплатформенности Type 1 и TrueType, на базе последнего. Добавили поддержку Unicode и типографские особенности (перечислить). Круто получилось, только – как правильно заметил Макс – настоящий гибрид это новый формат, а OpenType самостоятельным форматом называть как то не удобно. Файловый формат у расширенного TTF общий, а для расширенного Type 1 – .otf

Для Internet, конечно, хорошо: поддержка практически всех языков расширяет его гибкость и для печати не плохо, теперь можно в шрифте хранить огромное количество важной информации и дополнительных особенностей. Межплатформенность и новый уровень защиты авторских прав – просто красота! Осталась только одна проблема – поддержка, на данный момент не так много приложений поддерживают технологии OpenType в полной мере.

Кроме того, я слышал, что существуют проблемы на выводе со сложными .oft OpenType конечно добро, но только его oft-часть и, по ходу, в ограниченных количествах. Как говориться, добра много не бывает, так вот это про OpenType.

p.s. для того, чтобы мы все: и я, как автор, и все комментаторы, говорили про одно и то же будем считать что выполняется серьезная работа, скажем, верстка упаковки известного бренда для печати в TetraPack или работа аналогичная по уровню подхода.

Я не хочу тратить время на объяснения того, почему для рекламного блока в «Экстру М» совершенно по барабану все эти «тонкости». Кстати, дизайнеру, который передаст эскиз пакета полностью в Photoshop, т.е. препрессчики получат от него «чистый» растр, оторвут голову на месте и будут еще долго пинать его безжизненное тело, пока его коллеги в спешном порядке будут все за него переделывать
(для тех , кто не понял – это я так шучу….)

________________________________________________________________

p.p.s. с точки зрения эстетики использование в дизайне TTF шрифтов является, на мой взгляд, признаком плохого тона, ну а если затесался зловредный Arial, то автора можно списывать со счетов. Надо помнить, что очень много «сорных» шрифтов именно в этом формате. У меня сложилось мнение, что подавляющее большинство качественных полиграфических шрифтов сосредоточены в Type 1.
занеси в закладки:

Еще полезные ссылки

arry — Mon, 04 Jun 2007 02:56:50 +0000

Список ссылок по цветовым моделям, системам управления цветом и цветовым профилям.

Общая информация достаточно лаконично изложена там http://fotonovosti.ru/content/arts_one/5/1000
Имеет смысл заглянуть еще туда http://www.realcolor.ru/lib/publish_3-99/new_suit_2.shtml
English version http://www.color.org/iccprofile.html

Главный продукт работы ICC — детально описанный стандартизованный формат профиля, свободно доступный на web-узле консорциума www.color.org. Текст адресован разработчикам, поэтому абсолютно свободен от рекламной шелухи. Но неспециалисту хоть что-то понять в нем непросто. Профиль начинается с заголовка. В нем задается класс устройства (сканер, монитор или принтер), рекомендуемый модуль управления цветом, вид входного и выходного цветового пространства и служебная информация, например, дата создания и версия. В заголовке формально указывается и источник освещения, но в текущей спецификации единственным допустимым вариантом является D50.

Особенности методов цветоделения
(не читайте все с этого сайта там есть темы раскрытые достаточно слабо и непрофессионально)
http://www.color.org/iccprofile.html

Недурная статья про самостоятельную калибровку монитора
http://old.osp.ru/publish/2005/09/058.htm

Плашечные цвета и дуплексы (DCS)
http://www.intuit.ru/department/publish/photoshop6/10/

Использование отдельных каналов с информацией обо всех плашечных цветах изображения и сохранение файла в формате DCS 2.0. Эта функция позволяет размещать плашечные цвета в определенных областях (текст или логотип). Использование режима дуплексов (Duotone). Двухкрасочные, трехкрасочные или четырехкрасочные дуплексы применяются для печати изображений в градациях серого двумя и более цветами

Хорошая статья с того же сайта
http://www.intuit.ru/department/publish/photoshop6/6/

Очень важно усвоить тот факт, что, обращаясь к средствам управления тонами Photoshop, вы растягиваете или сжимаете различные участки тонового диапазона 8-битовых каналов, а это неизбежно приводит к потере информации

Тоже стоит прочитать и усвоить
http://www.intuit.ru/department/publish/photoshop6/2/

Место на экране ценится столь же высоко, как и объем оперативной памяти – дорог каждый квадратный сантиметр. Мы предпочитаем не тратить пространство на титульные строки, полосы прокрутки и тому подобное, а работать в режиме полноэкранного отображения (см. рис. 2.1). Для переключения между режимами отображения щелкните на пиктограмме режимов на палитре инструментов или последовательно нажимайте клавишу (F). При первом нажатии (F) (или после щелчка на средней пиктограмме) площадь, отводимая под изображение, увеличивается до размеров всего экрана вплоть до строки меню, а фон заполняется 50-процентным серым. Со следующим нажатием исчезает и строка меню, а фон становится черным.

занеси в закладки: