Теоретически перевод из CMYK в RGB и обратно не должен сопровождаться искажением цвета, так как второе пространсво имеет более широкий цветовой охват. Практически искажение цвета есть, причем значительное, там где было С0 M100 Y100 K80, получается С59 M85 Y71 K66. Такое количество голубого очень сильно заметно.

Один дурак сказал а другие, как и свойственно дуракам, повторяют глупость первого. Более того, на глупость собираются еще дураки и начинают обмениваться своими дурацкими мыслями на счет глупости. Получается забавно.

В книжку заглянуть, традиционно в нашей стране, считается зазорным, проще задать вопрос в сборище маргиналов и выслушать поток мыслей таких же тупых лентяев.

А, ведь, так просто запомнить что RGB и CMYK в общем случае имеют РАЗНЫЙ цветовой охват, это означает что они НЕ СОВПАДАЮТ и RGB вовсе НЕ ВКЛЮЧАЕТ в себя CMYK, а имеет просто ДРУГОЙ охват. есть цвета присутствующие в первой и отсутствующие во второй и наоборот.

с имбирным….

вместо предисловия:

Цель этой небольшой заметки дать общую информацию для правильного выбора цветового пространства в зависимости от стоящей задачи. Я постараюсь изложить все просто, без лишних деталей. Я не претендую на истину в последней инстанции, буду признателен за осмысленные комментарии моего взгляда. Воспринимать все это нужно как IMHO.

Так как вы собираетесь работать с цветом то его необходимо описывать. Различным областям применения соответствуют не только разные цвета но и существенно разница их «количество». Например человек способен воспринимать гораздо больше цветов чем их можно воспроизвести на мониторе и еще меньше «количество» из них можно реализовать при печати.

Каждой из областей применения существую свои, наиболее удобные в конкретном случае, способы описания цвета, которые задают не только качественные но и «количественные» оценки. Эти правила называют цветовыми моделями (пространствами).

Каждая из них описывает по собственному правилу конечное, совершенно конкретное «количество» цветов (цветовых оттенков), которое соответствует конкретной области применения для которой эта ЦМ и создавалась.

Например цветовая модель RGB описывает цвета которые можно воспроизвести с помощью различных электронных устройств: сканеров, мониторов, фотоаппаратов. Эта ЦМ используется электронными устройствами для хранения и передачи информации о цвете.

Цветовая модель CMYK описывает цвета при классических видах печати. Существует еще достаточное количество ЦМ как фундаментального так и вспомогательного назначения.

Сделаем еще один небольшой шаг вперед. В свою очередь, у RGB есть свои разновидности. Давайте рассмотрим их по порядку.

sRGB – Standart RGB

Эта разновидность RGB была создана компаниями Microsoft и HP в 1995 году для использования в принтерах, мониторах и internet. Условия применения самые невзыскательные, домашнее и офисное применение в общем случае.

Именно sRGB описывает цвета среднестатистического офисного монитора. Это означает что при сохранении вашей работы для экранного представления необходимо использовать именно ее.

Что это означает? Очевидно, что среднестатистический офисный монитор может воспроизвести совсем не много цветов и, вполне вероятно, что в вашем снимке цветов гораздо больше что неизбежно приведет к их урезанию. Ничего страшного в этом нет, у программ есть достаточно алгоритмов для того чтобы реализовать этот процесс максимально «безболезненно» сохранив все достоинства вашей работы. Но для этого необходимо указать LR что на выходе будет sRGB как вы собираетесь после экспорта выложить результат в Интернет.

Abode RGB

Эта ЦМ была создана компанией Adobe в 1998 году. Цель ее создания – охватить больше цветов по сравнению с sRGB, достижимых на CMYK-принтерах. Другими словами эта ЦМ ориентирована на печать с помощью электронных устройств (в первую очередь принтеров).

ProPhoto RGB

ЦМ созданная фирмой Kodak специально для использования в фотографии. Имеет гигантский цветовой охват, описывает почти 90% всего видимого спектра. Своим появлением обязана скачку в развитии фототехники в результате которого цветовой охват получаемых фотографий существенно возрос.

Итак, мы имеем 3 разновидности RGB: ProPhoto в котором правильнее всего снимать и хранить оригиналы, Abobe RGB в которую желательно преобразовывать при печати (именно «желательно» потому что на мой взгляд печать из ProPhoto не такой уж и криминал) и совсем «маленькая» sRGB, своевременный переход к которую поможет правильно преобразовать цвета для экранного представления.

счастья вам, люди.

Диапазоны тонов, при печати которых будет использована черная краска, не менее важны, чем количество генерации черного и самое темное допустимое значение черного. Акронимы способов цветоделения — GCR, UCA и UCR —
олицетворяют различные подходы к этой проблеме. Все три метода помогают решить проблемы сохранения деталей и контраста, не вызывая излишнего расхода краски.

GCR: замена нейтральных элементов на черные Словосочетание, сокращаемое как GCR {gray component replacement — замещение серого компонента) имеет два общепринятых значения. Одно из них происходит от теории, согласно которой в любом цвете преобладают два из трех цветов CMY и именно они определяют цветовой тон, в то время как третий цвет, называемый серым компонентом (gray component) или нежелательным цветом {unwanted color), выполняет функцию черного, затемняя и уничтожая цветовой тон при добавлении его в слишком больших количествах. Красный, например, почти полностью состоит из пурпурного и желтого, и при добавлении уже небольшого количества голубого он становится грязным; поэтому в областях преобладания красного цвета голубой является серым компонентом. Термин “серый компонент” может также относиться к приблизительно равным количествам голубого, пурпурного и желтого цветов внутри какого-либо составного цвета, которые вместе составляют нейтральный серый цвет. Черный цвет можно свободно заменять на нейтральный или серый компонент цвета.

В разделениях GCR нежелательный цвет, или нейтральный серый компонент, заменяется на соответствующее количество черного. Общее количество краски при этом уменьшается, так как черный в три раза эффективнее затемняет
цвет, чем эквивалентное количество голубого, пурпурного и желтого. Использование черного для замены им других цветов имеет то дополнительное преимущество, что при этом уменьшается риск сдвига цветов, особенно в тех участках зображения, в которых преобладают известные цвета, такие как металлические, телесные тона, цвета некоторых видов продуктов или цвет неба.

В типичном разделении GCR, при котором не применяется UCA, черный помогает сохранить четкость цветов, преобладая в областях переходных тонов, где важность контуров особенно велика. Черная краска может спользоваться при отображении цветов всего тонового диапазона, замещая краски других цветов, когда общее количество голубого, пурпурного и желтого превышает величину около 100 процентов. Количество черного цвета возрастает постепенно, а затем резко увеличивается в тонах, относящихся к областям тени, где глаз уже с трудом различает цвета и элементы нейтральных тонов. Поэтому изображения, в которых требуется сохранить яркие цвета во всех тоновых диапазонах — светлом, среднем и темном, — лучше всего подходят для разделения GCR.

UCA: сохранение насыщенности цвета в тенях Сегодня метод GCR является наиболее часто употребляемым методом цветоделения, но и у него есть свои недостатки: в областях тени может не хватать деталей, а черные тона могут становиться плоскими. Эти проблемы особенно очевидны в изображениях с распределением тонов, смещенным в область черного, состоящих в основном из более темных цветов.

Профессионалы цветной печати знают, что оттенки черного и темные тона, составленные из четырех цветов (CMYK), выглядят ярче, чем те же цвета, представленные в основном (или исключительно) одним черным цветом. Чтобы
сохранить глубину и насыщенность цветов в темных тонах разделения GCR, была разработана методика, известная под названием UCA (сокращение от undercolor addition — добавление дополнительного цвета), которая
удаляет из более темных цветов некоторое количество черного, добавляя вместо него голубой, пурпурный и желтый. Чем выше величина UCA, установленная в разделении GCR, тем большее количество черного цвета в темных областях
изображения будет заменено на цвета CMY. На рисунке 6-3 представлен пример разделения GCR с использованием UCA.

Применяйте метод UCA к изображениям, содержащим ночные сцены, к темным изображениям вообще, к изображениям в стиле Рембрандта, отличающимся сочными цветами середины цветового диапазона, соседствующими с
областями резких теней, и к документам, которые будут напечатаны на бумаге с глянцевым покрытием. Избегайте применять метод UCA к изображениям с преобладанием нейтральных тонов. И, поскольку UCA скорее увеличивает, чем уменьшает, количество краски в теневых тонах, наилучшие результаты достигаются в случаях, когда предельное количество краски
относительно велико и печать производится на несильно поглощающих краску типах бумаги. За рекомендациями обратитесь в сервисное бюро.

Совет: Введение цвета в затененную область теней не влечет за собой серьезного риска сдвигов цвета, поскольку глаз менее чувствителен к сдвигу цвета в темных тонах, чем в светлых.

UCR: усиление теней Если при разделении GCR черный цвет заменяется на нейтральные тона CMY в любом тоновом диапазоне, то в методе UCR (undercolor removal — удаление дополнительного цвета)
замещение происходит только в более темных областях, где черный цвет уже присутствует. Как видно на рисунке 6-4 и на рисунке С-10 в цветной вставке, это приводит к малому количеству черного или его полному отсутствию в наиболее ярких областях изображения, небольшому его количеству в тонах средней яркости и существенному в тенях. Метод UCR уже давно применяется для уменьшения общего количества краски в областях теней с одновременным улучшением восприятия деталей изображения. Он наиболее полезен при печати изображений на высокоскоростных печатных машинах с применением мелованной бумаги — то есть в условиях, при которых малые сроки высыхания краски способствовали бы проявлению более темных деталей. Основной недостаток метода UCR состоит в том, что темные тона могут казаться плоскими и неконтрастными, поэтому лучшие результаты получаются для изображений, состоящих в основном из более темных нейтральных объектов. С другой стороны, если изображение отличается яркими цветами, соответствующими середине
тонового диапазона и его более темной части, применение метода UCR нежелательно: вместо него следует использовать GCR с UCA.

Установка параметров бумаги и краски

Еще один фактор, влияющий на преобразование значений цвета из стандарта RGB в CMYK, — это установки процесса печати (press setup), то есть совокупность типа печатного станка, набора красок и типа бумаги, используемых на заключительном этапе процесса печати. В некоторых программах каждый параметр устанавливается отдельно; в остальных (например, в пакете Photoshop в диалоговом окне Printing Inks Setup) для определенных комбинаций типов бумаги и наборов красок предлагается определенный тип печатного аппарата или принтера.

Выбор набора красок

Всегда интересуйтесь в вашем сервисном бюро, какие краски будут применены в данном конкретном случае (в офсетной печати обычно используются SWOP и Тоуо). Особенно важен правильный выбор набора красок, потому что от него зависит баланс серого {gray balance) — относительное количество каждого пигмента в разделении CMY, необходимое для воспроизведения нейтральных полутонов без сдвига цвета. Пример преобразования нейтральных серых полутонов в цвета CMYK с учетом конкретного набора параметров цветоделения приведен в разделе “Баланс серого — нейтральное не значит равное”.

Совет: Если отсутствует точная информация о наборе красок, то хорошие результаты можно получить, зрительно калибруя систему так, чтобы изображение выглядело по окончательному пробному оттиску изображения (см. главу 4), а затем с помощью тоновых кривых зрительно настраивая каждое изображение в документе.

Тип бумаги и увеличение размеров точки

Тип бумаги влияет на многие аспекты процесса печати, но наиболее важным для процесса цветоделения является степень увеличения размера точки растра. В большинстве случаев мелованные типы бумаги отличаются наименьшим увеличением размера точки растра, так как хуже всего впитывают краску. На немелованной бумаге этот эффект проявляется сильнее, а худшей в этом отношении является газетная бумага.

Однако размер точки растра может изменяться в достаточно широких пределах даже для одного и того же типа бумаги — по каждому конкретному типу бумаги, выбранному для данного проекта, консультируйтесь с вашим сервисным
бюро.

Управление каналом черного
/части книги “Подготовка цифровых изображений для печати” Сибил и Эмиля Айриг/

Как уже было показано в предыдущих главах, естественные примеси в красках (особенно в голубой краске) препятствуют получению на печати ярких оттенков голубого и зеленого. Ограничение количества краски делает
воспроизведение любых жизненных цветов еще более проблематичным: с уменьшением предельного количества краски в разделении возрастает доля черного по отношению к другим цветам, что осложняет получение ярких цветов. Положение серьезное, но не безнадежное. Одним из наиболее мощных средств исправления этих недостатков является управление каналом черного (К). С помощью правильной обработки канала черного при преобразовании изображения в цветовое пространство CMYK можно лучше выделить детали в областях тени и в местах переходных тонов, отличающихся определенным контрастом. Более четкие детали и усиленный контраст создают впечатление насыщенности и могут таким образом вызвать субъективное ощущение более ярких цветов.

Изображения, разделенные с использованием только трех красок по системе CMY, могут оказаться недостаточно контрастными и выглядеть слегка туманными, особенно в местах переходных цветов и в тенях. (В частности,
это справедливо для высококонтрастных, многокрасочных изображений.) При цветоделении с использованием четвертого канала, канала черного, те же самые изображения становятся четче, а цвета живее благодаря эффекту выделения контуров черным цветом.

Однако, чтобы добиться идеальных цветов, недостаточно просто добавить черный цвет. Для достижения истинно профессиональных результатов вам надо задуматься над тем, сколько именно черного добавить, в каких местах его добавлять и как правильно сбалансировать распределение красок между каналом черного и другими каналами. Отвечать на эти вопросы приходится, принимая решения относительно величины генерации черного, предельного количества черной краски, GCR, UCR и UCA.

Генерация черного

Операторы печатных машин могут в некоторой степени повлиять на количество и состав краски, наносимой на страницы вашего документа; так что, если вы подготовили проект не совсем идеальным образом, у них еще есть возможность внести собственные исправления. Вы можете дать им еще больше возможностей для исправления, если клише черного не слишком плотно.

Создавая цветоделение типа GCR, в Photoshop и других ведущих графических пакетах можно задавать уровень генерации черного (black generation). Уровень генерации черного определяет полное количество черного
цвета в изображении относительно трех остальных цветовых клише; для большинства типов изображений рекомендуется выбирать для этой величины значение light (низкий), что соответствует минимальному количеству черного цвета, необходимому, чтобы выделить контуры и усилить контраст и видимость деталей; традиционно такой режим называется скелетным черным (skeleton black).

Если в процессе цветокоррекции вам когда-либо придется увеличивать в изображении уровень черного цвета, то, начав со скелетного черного, вы освободите себе пространство для маневра, не загрязнив остальные цвета. На рисунке 6-1 показано, как при изменении уровня генерации черного меняется клише черного цвета для изображения, представленного на рисунке С-7.

Совет: Предельное количество краски не изменяется от того, используете ли вы три цветовых клише или четыре. Поэтому, усиливая клише черного цвета, вы ОБЯЗАТЕЛЬНО забираете цвет из трех остальных.

Содержание изображения и параметры вывода на печать могут помочь определить желаемую величину генерации черного цвета. Для этого следует придерживаться некоторых общих принципов.

Осветленные и затемненные изображения Низкий (light), или скелетный черный, следует использовать для изображений с распределением тонов, смещенным в область черного, типа ночных сцен, и для изображений с распределением тонов, смещенным в область светлого, в которых все детали светлые. В изображениях ночных сцен обычно стремятся сохранить как можно больше цветов и деталей, которые пропадут, если клише черного цвета будет слишком плотным. Человеческий глаз не очень хорошо воспринимает нарушения баланса цвета в областях темных тонов, так что изображения с распределением тонов, смещенным в область черного, можно практически полностью оставлять в системе CMY. Изображения с распределением тонов, смещенным в область белого, могут легко стать грязными и зернистыми, если позволить просочиться больше чем капле черного.

Изображения с существенными особенностями нейтральных тонов Изображения, основная часть которых состоит из нейтральных или металлических цветов — например, изображения городских зданий или монет, — могут выиграть от применения умеренного или даже сильного уровня генерации черного (см. рисунок 6-2 и рисунок С-8 в цветной
вставке). Когда в центре внимания находятся элементы нейтральных тонов (особенно наиболее светлые из них), главной задачей становится избежание сдвига цвета.

Увеличение количества черного цвета в изображении помогает добиться более высокого содержания нейтральных тонов, что улучшает общее цветовое восприятие.

Установки процесса печати и контроль за качеством

Если для вашего проекта требуется предельное количество краски (280 процентов и ниже), то в разделении автоматически будет содержаться относительно больший уровень черного по отношению к остальным цветам. Поэтому
задание большого уровня черного нежелательно, если только это не диктуется особенностями самого изображения. Также сводите генерацию черного к минимуму, если из прошлого опыта вам известно, что сервисное бюро в проектах данного типа
обычно переусердствует с черным цветом.

Риск неверного совмещения клише Погрешности совмещения цветовых клише чаще встречается в документах, напечатанных на высокоскоростных рулонных офсетных или ротогравюрных печатных аппаратах, чем в документах, напечатанных с помощью более медленных листовых машин. Последствия этой ошибки менее очевидны при погрешности совмещения черной печатной формы, чем одной из остальных цветоделенных печатных форм. Поэтому для некоторых изображений, выводимых на печать на более высокоскоростных печатных машинах, допускаются средние и высокие степени генерации черного.

Предельное количество черной краски

Во многих графических пакетах не достаточно просто определить, сколько черного добавлять к изображению; необходимо, кроме того, определить максимально допустимое значение черного, называемое предельным количеством черной краски (black ink limit). На значение этой величины для данного проекта влияют параметры процесса печати и свойства бумаги, но типичные значения лежат между 70 и 90 процентами, меньшее значение для печати на бумаге
низкого качества (типа газетной бумаги) на высокоскоростных печатных машинах, а большее для печати на мелованной бумаге на листовых печатных машинах. Например, если изображение печатается на мелованной бумаге с применением рулонной офсетной, печатной машины (полагая предельное количество черной краски равным 300 процентов), то значение самых темных точек в тени, все еще содержащих различимые детали, окажется равным приблизительно 80C70M70Y70K, а цвета с более низкими значениями яркости будут выведены на печать как черные.

Совет: На значения предельного количества черной краски и самого темного различимого на печати цвета оказывают влияние многие факторы — такие как наличие глянцевого покрытия на бумаге и порядок, в
котором печатаются цветоделенные печатные формы. Мелованной бумаге самого высокого качества соответствует предельное количество черной краски 100 процентов; для брошюр, печатаемых на 80-фунтовой мелованной бумаге, обычно
используют предельное количество черной краски, равное 90 процентам.

/продолжение следует …/