Swatches panel in Small List view
A. Spot color
B. Global color
C. Fill or stroke of None
D. Registration swatch (prints on all plates)
E. CMYK symbol (when document is open in CMYK mode)
F. RGB symbol (when document is open in RGB mode)
G. Swatch Library Menu button
H. Show Swatch Kinds Menu button
I. Swatch Options button
J. New Color Group button
K. New Swatch button

источник – help.adobe.com

Есть отдельные особенности, которые мне всегда были не понятны в Illustrator.
Это как один дворник у Mercedes, зачем 1? Не удобно, хуже 2-х работает, но с завидным упорством от него не отказываются.

Не могу в толк взять, почему при копировании пипеткой свойств линейной градиентной заливки векторного объекта не копируется угол его наклона?

Через Graphic Style – пожалуйста, а напрямую – никак.
Неужели кому то нужен gradient без угла его применения?

Более того, теперь если к объекту уже применен градиент с некоторым углом поворота и вы пипеткой копируете градиент с другого объекта, то угол наклона сохраниться. Другими словами новый градиент будет применен со “старым” углом наклона.

Полный набор библиотек дополнительных (к cyan, magenta, yellow и black) красок находиться в меню window > swatch libraries > color books (здесь и всегда в дальнейшем для Adobe Illustrator CS3)

Будем считать, что на этом введение закончено. Теперь к делу. Разгребаем очередные авгиевы конюшни дизайнера, который в Corel Draw нарисовал медальки для этикетки.

Нам необходимо подготовить их для печати (сделать предпечатную подготовку – препресс ) в соответствии с полученными исходными данными о печатном процессе. В данном случае нас больше всего волнует цветность, будем считать, что медальки (только они) будут печататься в один PANTONE Cool Gray 7, который является гарантированно серым в отличие от 877-го. Про красочность остальной части макета мы ничего не знаем.

Удаляем все не используемые образцы цвета. У нас остался один PANTONE 877, казалось бы, что все достаточно просто и нам осталось только заменить его на Cool Gray 7, давайте так и поступим.

Добавляем из библиотеки образец цвета

Находим в открывшейся панели необходимый нам образец и добавляем его на нашу панель swatches.

Теперь выделяем объект с заливкой в виде PANTONE 877, даем команду select > same > fill color

Но к нашему удивлению выделяются ВСЕ объекты, включая те, которые отображаются белым цветом!

Что то тут не то, выделяем один псевдобелый объект и смотрим на цвет

Вот это да! Объект покрашен в PANTONE 877 только с оттенком (tint) 0.2%! Т.е. дизайнер и для белого цвета использовал серый PANTONE 877 (а на самом деле он даже не просто серый а с металлическим отливом) почти нулевого оттенка.

Теперь нам надо все псевдобелые объекты перекрасить в белый цвет 0,0,0,0 Зачем спросите вы, нам что так плохо? Там же нет краски и эти области выведутся на пленке соответствующего пантона с нулевым его значением подтверждение получить совсем не сложно

Но если печать будет многокрасочная ( CMYK + NxPantone) то для гарантированного получения белого цвета нам необходимо в белых областях иметь ноль всех красок.

Для этого нам необходимо выделить все объекты закрашенные не просто в PANTONE 877, а именно в 0,2% от него! Пока у нас так не получается. При попытке выделить псевдобелый объект и задать последующую команду select > same > fill color у нас будут выделять ВСЕ объекты, закрашенные в PANTONE 877 не зависимо от оттенка (tint).

Неужели нам придется выделять их вручную?!! Нет, достаточно обратиться к настройкам Illustrator и отметить пункт во вкладке General > Select same tint означающий выделение цветов одинакового оттенка.

Теперь мы получили то, что хотели

В одно движение присваиваем им цвет заливки 0,0,0,0 затем ищем псевдобелый в обводках этим же приемом. После окончания работ над избавлением от псевдобелого цвета замена PANTONE 877 на PANTONE Cool Gray 7 уже не составит серьезного труда.

Для этого необходимо выделить все объекты с заливкой 877-м и переставить его на Cool Gray 7, а потом повторить операцию для обводки.

Итак, обращая внимание на значки и цветовую схему документа, начнем разбираться.





CMYK-документ



• None – не будем считать образцом цвета так как это отмена заливки как таковой,
• Registration – специальный образец цвета CMYK100,100,100,100 для приводных крестов и другой технической информации которая должна присутствовать на всех печатных пленках в максимальной интенсивности соответствующих красок.
• Black – CMYK process цвет (смотрите на иконки) который будет выводиться в составляющих CMYK
• C=0 M=79 Y=100 K=52 -CMYK process global цвет названный по координатам в CMYK. он тоже будет выводиться в составляющих CMYK но имеется возможность задавать цвет в его оттенках.
• PANTONE 877 – spot (по умолчанию global) цвет, представляющий из себя отдельную дополнительную краску на выводе.

RGB-документ





• None – то же что и в CMYK
• Registration – по сути то же, только в RGB естественно нет необходимости технической информации для печати
• White, Black – RGB process цвет (смотрите на иконки) который задается в составляющих RGB
• RGB Red – RGB process global цвет названный по координатам в RGB, имеется возможность задавать цвет в его оттенках. это очень полезно в web дизайне!
• R=255 G=0 B=0 – spot (по умолчанию global) RGB цвет. смысл spot colors в RGB мне не ясен, так как в условиях этой цветовой модели никаких преимуществ по сравнению с просто global-цветами он не дает
  (ну или, по крайней мере, они мне на данный момент не знакомы )

надеюсь что эта информация оказалась полезной, Уважаемый Читатель

По умолчанию в подобных файлах много образцов цвета типа global, process-цвета т.е. которые хоть и будут печататься по CMYK, но задаются как spot colors с возможностью задания процентажа.

Поясню примером. Я создал новый CMYK-документ и очистил его от неиспользуемых образцов цвета, стандартная операция при начале верстки. Теперь я задаю новый образец цвета, пусть это будет оттенок зеленого. Я присвою ему имя SingleGreen, он имеет координаты 90,30,100,0 Закрасим произвольный векторный объект в этот цвет.

Замете, так как цвет global то мы не имеем постоянного доступа через панель color к его цветовым координатам, нам показывают только его процентаж, обзывая его оттенком (eng. tint)

Я создал еще один объект, закрасив его в 60% SingleGreen. Какой же все таки у него цвет, точнее каковы цветовые координаты я присвоил заливке этого объекта? Этот вопрос актуален для человека, который занимается его предпечатной подготовкой, дизайнеру важнее быстро получить оттенок заданного образца.

Сразу мы не можем получить эту информацию, для этого необходимо задать отображение цвета в CMYK через команду в менюшке swatches.

И что мы видим? Цвет получился 54,18,60,0 это означает, что Illustrator просто умножил каждую координату на 0,6 т.е. взял 60%

Так как человеческое зрение неравнозначно относиться к триадным цветам CMYK (как минимум, повышенная чувствительность к cyan), то такой подход, в общем случае, не гарантирует получение оттенка без смещения цвета.

Следовательно, использование global color swatches достаточно удобен при создании дизайна, но на этапе предпечатной подготовки от него будет больше неприятностей, чем пользы, так как он лишает нас возможности контроля цветовых координат объектов верстки.

Хотя если дело не касается полиграфии, то диапазон применения такого типа образцов цвета существенно расширяется.

Еще одно подтверждение этому. При использовании global swatches если мы изменим сам образец цвета, то, соттветственно изменяться все объекты с его оттенками.

Я создал набор объектов с различными оттенками SingleGreen

А потом изменил цвет образца с 90,30,100,0 на 90,30,0,0 Вся группа объектов тут же перекрасилась исходя из изменения основного цвета их заливки, процентом от которого задан их цвет.