DTP Craft

Намедни, попала мне в руки книга Маргулиса «Photoshop LAB Color» про цветокоррекцию в LAB. Не скрою, что к этому автору я испытываю особые чувства.

Человека (американца) вполне можно понять, здравые мысли имеют вполне ограниченное количество, а деньги нужны постоянно. Вследствие этого извечного жизненного антагонизма рождаются подобные «откровения».

Я уж не говорю про, более чем странные для книги подобной тематики, генеалогические экскурсы. Хотя если вспомнить что объем книги влияет на ее стоимость то этот факт найдет свое логичное объяснение в свете вышесказанного.

Откровенная вода бессовестно льется на уши читателей вплоть до 30-й страницы, все что сообщено автором до этого можно выразить парой абзацев.

От души повеселили цитаты типа:

Тех, кто занимается обработкой изображений, можно разделить на два больших лагеря. Одни научились работать в RGB и панически боятся CMYK, считая его чем то вроде высшей математики, хотя это то же самое RGB, только с добавленным черным каналом. Другие, наоборот, привыкли к CMYK и заявляют, что RGB — то пространство для «чайников», а работать в нем — все равно, что делать операцию в боксерских перчатках.

Или

Практически всем пользователям приходиться работать или в CMYK или в RGB; но постепенно растет число тех, кто предпочитает использовать сразу оба пространства.

Судя по всему, именно благодаря Маргулису их число так медленно растет, ведь тот кто работает используя только одно из этих пространств являет из себя инвалида в профессиональном плане.

И это пишет человек, который уже более 10 лет претендует на лидирующие позиции в цветокоррекции?! Я понимаю, что его аудитория американцы, но за собой все же следить нужно.

Специалист, который претендует на минимально профессиональный подход в работе с цветом, должен легко ориентироваться в LAB, CMYK и RGB, используя их преимущества для конкретной задачи, правильно мигрируя между ними.

Цветовая модель CIE LAB от 1976 года создавалась в Комитетом по цвету как эталонная ЦМ являющаяся стандартизированным цветовым пространством. Она имеет фундаментальное, общематематическое применение. LAB не обладает удобством применения на практике и не должна обладать, так как подобные задачи перед ней не ставились.

В этой ЦМ отсутствуют инструменты интуитивной цветокоррекции (они введены через цветовые координаты HSB). Единственным практическим применением (и то больше по случайности) является наличие канала L, в котором сосредоточена вся ахроматическая информация о цвете. Это позволяет априори корректировать тоновой диапазон отдельно от цветового. Но этим фактом могут эффективно воспользоваться только профессионалы, люди опытные и квалифицированные.

Ее достоинства в теории, например, как самый значительный (максимальный) охват являются началом ее недостатков на практике; применение инструмента Curves априори более грубое чем у любой другой модели. Ведь при аналогичном масштабе вы в LAB затрагиваете максимально возможный цветовой диапазон из возможных.

Тем более подобные пассы удивительны на фоне развитого инструментария Photoshop, который в большинстве своем реализует воздействие на растровый оригинал через LAB но в удобных и аккуратных координатах, отличных от каналов L, a и b. (например Selective Colors)

Отговорки про пакетную обработку вообще смешны, есть Actions, есть Lightroom. Последний обладает исключительно развитым инструментарием интуитивной цветокоррекции, как общей так и селективной.

p.s. книгу я еще не дочитал до конца, поэтому продолжение вполне возможно.
p.p.s. я бы посоветовал Дену определиться, либо брать уроки фотографии, либо покупать фотографии для примеров в своих изданиях у нормальных фотографов, потому что без слез на эти снимки смотреть нельзя.

Счастья вам, люди.