Управление каналом черного (part 1)
Управление каналом черного
/части книги “Подготовка цифровых изображений для печати” Сибил и Эмиля Айриг/
Как уже было показано в предыдущих главах, естественные примеси в красках (особенно в голубой краске) препятствуют получению на печати ярких оттенков голубого и зеленого. Ограничение количества краски делает
воспроизведение любых жизненных цветов еще более проблематичным: с уменьшением предельного количества краски в разделении возрастает доля черного по отношению к другим цветам, что осложняет получение ярких цветов. Положение серьезное, но не безнадежное. Одним из наиболее мощных средств исправления этих недостатков является управление каналом черного (К). С помощью правильной обработки канала черного при преобразовании изображения в цветовое пространство CMYK можно лучше выделить детали в областях тени и в местах переходных тонов, отличающихся определенным контрастом. Более четкие детали и усиленный контраст создают впечатление насыщенности и могут таким образом вызвать субъективное ощущение более ярких цветов.
Изображения, разделенные с использованием только трех красок по системе CMY, могут оказаться недостаточно контрастными и выглядеть слегка туманными, особенно в местах переходных цветов и в тенях. (В частности,
это справедливо для высококонтрастных, многокрасочных изображений.) При цветоделении с использованием четвертого канала, канала черного, те же самые изображения становятся четче, а цвета живее благодаря эффекту выделения контуров черным цветом.
Однако, чтобы добиться идеальных цветов, недостаточно просто добавить черный цвет. Для достижения истинно профессиональных результатов вам надо задуматься над тем, сколько именно черного добавить, в каких местах его добавлять и как правильно сбалансировать распределение красок между каналом черного и другими каналами. Отвечать на эти вопросы приходится, принимая решения относительно величины генерации черного, предельного количества черной краски, GCR, UCR и UCA.
Генерация черного
Операторы печатных машин могут в некоторой степени повлиять на количество и состав краски, наносимой на страницы вашего документа; так что, если вы подготовили проект не совсем идеальным образом, у них еще есть возможность внести собственные исправления. Вы можете дать им еще больше возможностей для исправления, если клише черного не слишком плотно.
Создавая цветоделение типа GCR, в Photoshop и других ведущих графических пакетах можно задавать уровень генерации черного (black generation). Уровень генерации черного определяет полное количество черного
цвета в изображении относительно трех остальных цветовых клише; для большинства типов изображений рекомендуется выбирать для этой величины значение light (низкий), что соответствует минимальному количеству черного цвета, необходимому, чтобы выделить контуры и усилить контраст и видимость деталей; традиционно такой режим называется скелетным черным (skeleton black).
Если в процессе цветокоррекции вам когда-либо придется увеличивать в изображении уровень черного цвета, то, начав со скелетного черного, вы освободите себе пространство для маневра, не загрязнив остальные цвета. На рисунке 6-1 показано, как при изменении уровня генерации черного меняется клише черного цвета для изображения, представленного на рисунке С-7.
Совет: Предельное количество краски не изменяется от того, используете ли вы три цветовых клише или четыре. Поэтому, усиливая клише черного цвета, вы ОБЯЗАТЕЛЬНО забираете цвет из трех остальных.
Содержание изображения и параметры вывода на печать могут помочь определить желаемую величину генерации черного цвета. Для этого следует придерживаться некоторых общих принципов.
Осветленные и затемненные изображения Низкий (light), или скелетный черный, следует использовать для изображений с распределением тонов, смещенным в область черного, типа ночных сцен, и для изображений с распределением тонов, смещенным в область светлого, в которых все детали светлые. В изображениях ночных сцен обычно стремятся сохранить как можно больше цветов и деталей, которые пропадут, если клише черного цвета будет слишком плотным. Человеческий глаз не очень хорошо воспринимает нарушения баланса цвета в областях темных тонов, так что изображения с распределением тонов, смещенным в область черного, можно практически полностью оставлять в системе CMY. Изображения с распределением тонов, смещенным в область белого, могут легко стать грязными и зернистыми, если позволить просочиться больше чем капле черного.
Изображения с существенными особенностями нейтральных тонов Изображения, основная часть которых состоит из нейтральных или металлических цветов — например, изображения городских зданий или монет, — могут выиграть от применения умеренного или даже сильного уровня генерации черного (см. рисунок 6-2 и рисунок С-8 в цветной
вставке). Когда в центре внимания находятся элементы нейтральных тонов (особенно наиболее светлые из них), главной задачей становится избежание сдвига цвета.
Увеличение количества черного цвета в изображении помогает добиться более высокого содержания нейтральных тонов, что улучшает общее цветовое восприятие.
Установки процесса печати и контроль за качеством
Если для вашего проекта требуется предельное количество краски (280 процентов и ниже), то в разделении автоматически будет содержаться относительно больший уровень черного по отношению к остальным цветам. Поэтому
задание большого уровня черного нежелательно, если только это не диктуется особенностями самого изображения. Также сводите генерацию черного к минимуму, если из прошлого опыта вам известно, что сервисное бюро в проектах данного типа
обычно переусердствует с черным цветом.
Риск неверного совмещения клише Погрешности совмещения цветовых клише чаще встречается в документах, напечатанных на высокоскоростных рулонных офсетных или ротогравюрных печатных аппаратах, чем в документах, напечатанных с помощью более медленных листовых машин. Последствия этой ошибки менее очевидны при погрешности совмещения черной печатной формы, чем одной из остальных цветоделенных печатных форм. Поэтому для некоторых изображений, выводимых на печать на более высокоскоростных печатных машинах, допускаются средние и высокие степени генерации черного.
Предельное количество черной краски
Во многих графических пакетах не достаточно просто определить, сколько черного добавлять к изображению; необходимо, кроме того, определить максимально допустимое значение черного, называемое предельным количеством черной краски (black ink limit). На значение этой величины для данного проекта влияют параметры процесса печати и свойства бумаги, но типичные значения лежат между 70 и 90 процентами, меньшее значение для печати на бумаге
низкого качества (типа газетной бумаги) на высокоскоростных печатных машинах, а большее для печати на мелованной бумаге на листовых печатных машинах. Например, если изображение печатается на мелованной бумаге с применением рулонной офсетной, печатной машины (полагая предельное количество черной краски равным 300 процентов), то значение самых темных точек в тени, все еще содержащих различимые детали, окажется равным приблизительно 80C70M70Y70K, а цвета с более низкими значениями яркости будут выведены на печать как черные.
Совет: На значения предельного количества черной краски и самого темного различимого на печати цвета оказывают влияние многие факторы — такие как наличие глянцевого покрытия на бумаге и порядок, в
котором печатаются цветоделенные печатные формы. Мелованной бумаге самого высокого качества соответствует предельное количество черной краски 100 процентов; для брошюр, печатаемых на 80-фунтовой мелованной бумаге, обычно
используют предельное количество черной краски, равное 90 процентам.
/продолжение следует …/
Схожие заметки: Не найдено
есть у меня такая книга 8)))
некоторые мнят ее библией дизайна и допечатной подготовки
Один минус - поголовно народ не знает проблемы черного цвета 8((
Даже читая такие книги особо не паряться!